阿尔卑斯长号 – 大自然的音调

随着时间的流逝,作为瑞士放牧者使用的一种乐器,阿尔卑斯长号几乎消失殆尽。直到19世纪浪漫主义风行,民间风俗和旅游业复兴,阿尔卑斯长号才获得重生并成为瑞士的一个重要标志。

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阿尔卑斯长号是一种原始的木制管乐器,与澳洲迪吉里杜管、印度竹笛或木笛以及非洲号相似。有关瑞士阿尔卑斯长号的文字记载最早出自16世纪中叶自然科学家康拉德·格斯纳之手。

与人和动物交流

阿尔卑斯长号曾长期作为放牧者的工具,用于在挤奶时间呼唤奶牛从牧场返回畜棚。 1754年创作的一幅雕刻作品表现的就是放牧者用阿尔卑斯长号激励奶牛在攀登阿尔卑斯山时翻越最后一段陡峭山路的情景。来自爱蒙塔尔山谷一幅创作于1595年的玻璃画展示的是吹奏阿尔卑斯长号的画面,当时吹奏者也许是为了安抚 挤奶时的奶牛。傍晚吹奏阿尔卑斯长号也是艺术作品中的一个传统主题。这种声音被用作晚祷, 常见于宗教改革的各州。在瑞士中部使用德语的天主教州,人们更倾向于用呼唤的声音进行祷告。阿尔卑斯长号的主要功能却是与附近阿尔卑斯山上的放牧者和山谷中的人们 进行交流

从名不见经传到国家的标志

1800年之后,奶酪生产从阿尔卑斯山转移到村庄里的乳品场,阿尔卑斯长号的使用越来越少。在传统节日也越来越听不到阿尔卑斯长号的声音,因此伯尔尼官员Niklaus von Mülinen于19世纪20年代开始努力挽救阿尔卑斯长号,在格林德尔瓦尔德向有才华的吹奏者分发阿尔卑斯长号。尽管阿尔卑斯长号或多或少失去了其在高山上的原始功能,但却作为一种乐器 –征服了越来越多听众的心,已成为一个深受喜爱的旅游项目,同时也成为瑞士的一个重要标志。

木制的管乐器

阿尔卑斯长号吹奏的关键在于其长度。在瑞士,人们使用的Fis/Ges (升F/降G)阿尔卑斯长号长达3.5米。尽管(或者正是因为)设计简单,阿尔卑斯长号是一种非常难吹奏的乐器。这是因为,其他的各种吹奏乐器在长期的发展中都经过了技术改进(比如指孔、阀键),而阿尔卑斯长号却依然保持着原始的形态。音乐家们将木制乐器也视为铜管乐器,因为声音都源自同样的吹奏技巧。不过,阿尔卑斯长号独特的音色融合了铜管乐器的丰富和木管乐器的柔和。

阿尔卑斯长号独特的F音

以前,木料的长度决定了阿尔卑斯长号基本的音高。现在,人们用有效的方法来获得想要的音高,以便与类似音高的阿尔卑斯长号或其他乐器进行合奏。八度音阶按照十二平均律被分为12个半音。对阿尔卑斯长号而言,这种所谓的半音音阶只能从第四个八度音阶开始。需要特别说明的是,其中三个音并不在十二平均律中。 阿尔卑斯长号的第7个自然全音 是有点过高的b音,第11个自然全音则介于F音和升F音之间(著名的阿尔卑斯长号F音),而第13个自然全音听起来比降A音稍低。

制作阿尔卑斯长号

尽管从16世纪到20世纪,阿尔卑斯长号的使用和演奏已发生了很多变化,但是这种乐器的形状却基本保持不变。阿尔卑斯长号依然是一个长的圆锥管,末端像牛角一样弯曲。直到20世纪30年代,阿尔卑斯长号依然使用生长在陡峭山壁上弯曲的小松树制成。由于这种阿尔卑斯木材生长缓慢,其年轮非常紧密。人们将树干切开挖空,然后再恢复原样。现在,阿尔卑斯长号制作者也使用其他种类的木材,例如白蜡木或外国材料,也有用制成的阿尔卑斯长号。阿尔卑斯长号制作技术也有所改变,经常把各个部分(柄管、中段管、尾管和管口)组合在一起然后弯曲成形。无论采用哪种制作方法,– 挖空和组装–都需要大量的手工劳动。要将管壁刨削至4到7毫米厚,需要花费70多个小时。挖空的各部分组件用环形物组合在一起。还需要一个小的木制底座支撑阿尔卑斯长号,使其更加稳定。然后用柳条(藤条)将阿尔卑斯长号缠绕包裹起来。以前,人们使用亚麻条、金属环、骨骼或木头以及樱桃木或桦木枝条制作阿尔卑斯长号。近一百年来,人们在阿尔卑斯长号上增加了一个吹口,以使吹奏者可以更好地控制气流和音调。

作为乐器的阿尔卑斯长号

阿尔卑斯长号演奏者所属的瑞士岳得尔歌协会目前共有约1800名阿尔卑斯长号演奏者,他们作为协会会员分布在瑞士及世界各地,人数还在不断增加。阿尔卑斯长号在瑞士岳得尔歌节 瑞士传统风俗协会举办的游行以及一年一度的 Nendaz 国际阿尔卑斯长号节上都扮演着重要角色。此外,阿尔卑斯长号还会在古典音乐(利奥波德·莫扎特创作的《阿尔卑斯长号与弦乐G大调协奏曲Sinfonia pastorella》和Druschetzky 创作的民乐《帕提亚》)、爵士乐和各种现代音乐的演奏中出现。
来源

www.swissworld.orgwww.swissinfo.ch